随着女性社会地位的提高，“me too”、“girls help girls”等活动也在不断促进女性意识的觉醒，“妇女能顶半边天”已是现代女性的真实写照。

然而在影视剧中，尤其是宫斗、宅斗题材的，屏幕前的我们不免感叹一句“女人何苦为难女人？”

作为同样被“夫为妻纲”、“在家从父，出嫁从夫，夫死从子”等封建礼教压迫的旧时代女性，“女人何苦问题女人”在婆媳关系间上演得尤为频繁。

在《仁粹大妃》里，仁粹大妃青年丧父丧夫，丈夫是以世子身份下葬的，所以她没能成为中殿；又因为下一任世子非自己的儿子，而是小叔子睿宗，为了遵从礼法不得不继续以前世子嫔的身份退居宫外，养育子女。

睿宗去世时，唯一的儿子齐安大君尚在襁褓，为了长远的考虑，众臣终于说服仁粹大妃的婆婆，同时也是宫里地位最高的内命妇长辈—贞熹王后立仁粹大妃的次子者山君（后来的成宗）为继承人。

然贞熹王后自潜邸时就不喜仁粹大妃，为了措其锐气，故意阻挡仁粹大妃被尊封，也不许成宗出宫探视，母子俩被迫分离了很长一段时间。

后来，仁粹大妃被尊为大妃，得到了合法的权利地位和本应获得的尊荣，成宗也有了中殿和诸多后宫，仁粹大妃总算是媳妇熬成了婆。

但是，仁粹大妃却并没有因为自己淋过雨就替别人遮风挡雨，反而撕碎别人的伞，以婆婆的身份压制众多儿媳，尤其是对待废妃尹氏的态度。

她打心底里看不起尹氏的出身和修养，对儿子有这样一位中殿深以为耻，隔三差五地敲打训示。无条件地信任后宫，打压尹氏，削弱了中殿的权威。更是不顾尹氏撕心裂肺的哭喊与祈求，将尹氏的亲生子强行接到大儿媳家中养育，也不准尹氏出宫探视，母子被迫长时间分离。

乍一看是不是很熟悉？不错，这和当初贞熹王后对仁粹大妃所作的如出一辙。

虽然在剧中尹氏确实很疯狂，确实不配当内命妇首长，不过仁粹大妃对她的打击可以说是约束和修正尹氏的行为，也不乏借此报复庇护尹氏的贞熹王后当初对她的伤害和通过将相同的痛苦施加到尹氏身上以补偿自己当时被打击却无力还击的无力的原因。

之后，仁粹大妃因尹氏在和成宗争执之下抓伤了成宗的脸，所以极力主张废尹氏为庶人，赶出王宫，赐下死药，并认为这是保证尹氏之子能顺利继承王位、李朝统治能千秋万载的唯一办法。

不仅成宗和大臣为之惶恐，就连贞熹王后这个始作俑者都忍不住怒怼道“想一想你自己走过的路，到底是谁在违背天理人伦？”但仁粹大妃还是一意孤行，最终遭到了尹氏之子，即后来的燕山君的强烈报复，含恨而终。

同样对立的还有《大奥 华之乱》中的五代将军德川纲吉的生母桂昌院和正室信子夫人。（第一章设定桂昌院为三代将军德川家光最宠爱的侧室阿万夫人侍女，因早年被家人卖到烟花柳巷并被强行侮辱导致不能生育，所以成为了阿万亲子纲吉的养母；第二章设定桂昌院为家光正室孝子夫人的侍女，为纲吉生母。）

身为孝子的侍女，她亲眼目睹了被丈夫冷待的正室会有多么孤寂；作为家光的众多侧室之一，她更加明白大奥中为争夺将军宠爱的女人之间的互相倾轧是多么得令人窒息。

然而凭借将军生母成为大奥地位最高的人后，她丝毫不曾怜悯同为女性的信子。仅因为信子不合时宜的发问就撺掇纲吉疏远她，间接造成夫妻不睦，信子也重复着孝子的悲剧，大好的青春年华一点一点被孤寂和落寞侵蚀，对大奥众人的怨恨与日俱增。

对待阿传、安子、大典侍以及染子等一众侧室，她更是视她们为生育工具，只关心他们的孩子，不关心他们的身心健康，轻信妖僧隆光的建议，将安子被人谋害致死的、被视为不祥的儿子的有关记录和物件全部烧毁；又将同样失去儿子的阿传唯一的女儿远嫁，企图让其影响德川旁支的血脉，确保后续继承人的正统性；无视安子和右卫门佐的劝告，将染子和柳泽所生的儿子奉为世子。

当得知真相后，当发现一辈子玩弄权术的她竟然被最信任的宠臣柳泽和表面不动声色实际对自己充满怨恨的儿媳信子联手算计时，桂昌院气晕过去，身体健康状况也逐渐恶化，最终带着梦寐以求的从一位的地位、纲吉的不舍、安子的释怀和其他儿媳的怨怼死在了一直追寻的权力幻影之中。

来到现代，这些悲剧就完全消失了么？也不见得。

众所周知，韩国是一个女性权利十分微弱的国家，不少韩国男性都有大男子主义，而在财阀等大家族中，这种大男子主义、尊卑有别的氛围就更明显。

在韩剧《小妇人》中，郑家大姐惠得为了救被人诬告殴打人致死而被拘禁的二妹未得，不舍地放弃了和初恋贤宇的感情，嫁给了有权有势，可以帮她将妹妹捞出来的富家公子俊郝。

虽然俊郝也深爱着惠得，但惠得心里始终放不下贤宇，对俊郝不冷不热，俩人也迟迟没有孩子，所以引起了婆婆的不满。而惠得自幼被教导要优雅温柔、要尊敬长辈，所以面对婆婆的质问，只是一个劲儿地道歉，这让急性子的婆婆更加气恼。后来又加上暗恋俊郝的敏菁的介入和挑拨，婆婆对惠得的厌恶达到了顶点，误以为惠得不愿意怀俊郝的孩子而一直在避孕，所以到后来直接无视惠得，还有意撮合俊郝和敏菁。

有意思的是，当年婆婆就是忙着搞事业而忽视了丈夫，丈夫有了新欢后婆婆受刺激流了产，再也无法生育，所以就领养了俊郝，一直当作亲生儿子养育。

她和惠得有着相似的经历，却完全不体谅惠得的处境，还在无意识地将惠得的命运也推向自己跌落过的万丈深渊，恐怕连她自己也没意识到当初无助的受害者成了如今残暴的施害者。

好在惠得是善良的，婆婆也不是大奸大恶之人。在俊郝破产逃遁后，婆婆和惠得相依为命，如母女一般，惠得也婆婆实现了心愿，见到了俊郝最后一面，揭开了母子之间的心结，并鼓励俊郝重新振作，帮俊郝走出了破产阴霾。

在韩剧《one the woman》中，财阀儿媳姜美娜因其私生女的身份无法继承娘家财产，所以在婆家也遭受着丈夫的背叛、大姑子及小姑子的嘲讽、公公及大姐的冷言冷语和婆婆的肢体霸凌，过着比佣人还不如的生活。

随着检察官赵妍珠阴差阳错被误当作姜美娜，并邂逅暖男韩胜旭，和他里应外合调查起财阀家的不法勾当后，竟意外发现美娜的婆婆自己也是个不受人待见的私生女。

同为私生女，处于不被承认的尴尬境地，但她却没有给予美娜温暖，反而将自己的怨气和不满都发泄在美娜身上，这怎么不算一种无能狂怒呢？

“女人何苦为难女人”？从影视剧中的婆媳关系来看，一方面和特殊时代背景下，女性的社会地位低下，自我意识薄弱，被视为主流的价值观裹挟，逐渐被影响，当自己占据主导地位，有话语权时便开始不由得厌恶自己、打压其他女性，以显示自己的权威；另一方面也是极度痛苦下的一种报复性补偿机制：“既然我不好过，我为什么要让你好过？同样是女人，我受过的苦，你也必须要受一遍，这样我才能能心里平衡！”

在现实生活中，婆媳关系依然是家庭生活的一大难题。不过值得欣慰的是，随着女性地位的提高和女性意识的觉醒，婆媳之间、女性之间也在不断探索着和平共存、求同存异的道路，相信不久的未来，不仅仅是“girls help girls”，而是“women help women”！